再契約（Ｇシリーズ第5章）前編

　所属会社のＳ社とは、基本的にまったくの没交渉である。

当初、同じ歳のＡ代表からは

「月に一回くらいは、こっちへ来てよ・・・」

と言われていたが

「満員の中央線でそっち（神田）まで行くなんて、考えただけでもうんざりするし・・・特別用がなければ、行く必要もないでしょ」

と勝手な理由で断っていた。

月に一度、月末に勤務実績のファイルをメールで送るのみで、現場に入ってからはこれまで一度も本社（名古屋）はおろか、東京本社すら訪ねた実績はない。

それでも過去に二度ほど打ち合わせに呼ばれたが、神田まで行くのが面倒だったため一度は吉祥寺まで来てもらい、二度目は間を取って新宿で待ち合わせた。そして、三度目のお呼びが掛かった。

「まもなく一年が経過するので、一度契約のお話をしたい」

という事で

（そーいや、もう東京に出て来て一年になるか・・・）

と、ある種の感慨があった。

当初の契約は取り敢えずは一年で、その後は双方の話し合いによって決めるという事になっていた。そこで

「まずはＮ社との話し合いに臨む前に、にゃべさんの意思を確認しておきたい」

と言うのだ。正直なところわざわざ東京まで出て来たが、決して今の現場で満足のいく仕事が出来ているわけではない。一年目で仕方のない部分もあるが、それを差し引いてもやはり今のような管理的なポジションではなく、もっと技術寄りの仕事をしたいという気持ちは強かった。

最初の契約は一年単位だから、ここで辞めようと思えば辞められなくはないはずであり、実際に一年で辞めてしまおうかとも考えた。

前にも述べたように、決して現状の仕事に満足しているわけではなく、仮に別のもっと魅力的な仕事が目の前にぶら下がっていれば、多少条件は落ちても迷わずそちらへ移っていた事だろうが、そんな都合の良い話がタイミング良くあるわけはない。

厳密に言えば、東京に出て来て転職活動をしていた時のデータが残っているため、幾つかの会社からメールやら電話やらでオファーが来ていたのは事実で、その中には直ぐにでも移りたいような魅力的に思える案件も複数あるにはあったが、現実に辞めるとしても申し出てから三ヶ月以上は先になるのだから、その時に声が掛かった案件には絶対に間に合わないのである。

　遡ること一ヶ月。新宿での、二度目の打ち合わせの時に

「まだ少し期間がありますが、にゃべさんの意思を確認しておきたい・・・」

と訊かれた。その時は二度ほど詰まらないミスが続き、モチベーションが下がっていた時で、一年で辞めようかとも考えていただけに

「まだ考えてないですが・・・現状ではどっちとも・・・」

と返事を濁すと

「という事は、一年で辞める可能性もあると言う事？」

と、当然ながら意外そうに問い返された。

「そういう可能性も、なくはない。それ以前に、向こうから辞めてくれと言われる可能性もあるわけで、そうなれば却って考える余地がないから、ちょうど良いとも言えるが・・・」

と言うと

「向こうから辞めてくれという事は、まずないと思います・・・特に問題がなければ自動的に更新される契約であり、今のところ問題があるような話は聞いてないしね」

「最近、二度も続けてつまらんミスをしたんだよね・・・」

「ああ・・・そんなような話は訊いてますが・・・」

「ともかく、もう少し考えさせてほしい」

「わかりました・・・ただし、前にも言った通り仮にどちらの決断で辞めるとしても、最低三ヶ月以上は今の現場に留まらなければいけないので、直ぐに他へ変わるというのは無理だ、という事だけは承知しといてくださいね。或いは後任がなかなか見つからない場合は、もっと掛かるかもしれませんが・・・」

という事で、その時の話は終わった。

それから、およそ一ヶ月。正直なところ自らの気持ちの中で、結論が出ていなかった。

どこの職場にいても不満はあるだろうが、エンジニアとしては技術的な部分に携わるチャンスが少ないという不満は、何といっても大きかった。当初の話では

「国家最高レベルの機密機関であり、セキュリティの最先端技術が身につく」

というフレコミで、その話に嘘はなかったが、ここで言う「セキュリティの最先端技術」には二通りの意味がある。より本質的なところは、確かに「国家最高レベルのセキュリティ技術」ともいえなくはないが、それはあまりに専門的に過ぎて将来、他の現場で使えるものとは思えなかったし、もう一方の通信技術での 　「セキュリティの最先端技術」に関しては、それほど高いレベルではないと思えた。

一方、今の職場に留まった場合のメリットは、金銭的な条件の良さに尽きる。　これまでの相場よりはかなり多めの金額での契約となっており、どこへ転職するにせよこの給与を維持するのは至難の技で、下手をすればかなり下がる可能性もありそうだった。

無論、金が総てではないが「お金の問題ではない」というのは所詮はキレイ事であり、やはり金の問題は小さくない。ましてや上京に伴って、ここまでかなり無理をして持ち出しをして来た事を考えれば、これだけの差は無視出来ない大きさと言えた。

とはいえ、まだまだ管理職に治まるつもりはないし、技術者としては歳を取る毎により高いスキルが求められ条件が厳しくなってくる中で、漫然と過ごしているわけにもいかないから、簡単に結論の出る話ではない。現実問題として生活もようやく落ち着いて来たところで、また転職活動をするとなればしんどいところもあるし、次の仕事が決まるまでに思わぬ時間が掛かったりして、結局は途中で妥協しなければならない可能性も考えれば、やはりこのタイミングでの冒険は難しかった。

そうした経緯で、今の現場の展開をもう少し見ながら、依然として新たな展開が図れそうにない場合、改めて転職に本腰を入れれば良いのではないか、と結論付けたのである。

そうして臨んだ打ち合わせの席で、早速Ａ所長から

「Ｎ社からはやはり、是非再契約をお願いしたいと言って来ておりますが・・・どうしましょう？」

と、低い姿勢で切り出された。

マーラー 交響曲第2番『復活』（第5楽章）

マーラーは、この頃「第2交響曲」の第5楽章に使う歌詞を探し求めていた。この葬儀の時の印象を、次のように書いていたことがある。

 

「私が味わった気分、死を考えた気分が私の手をつけていた作品の精神にぴったりとあてはまった。その時、オルガンの壇の上から、クプロシュトックの『復活』の合唱が響いてきた。私は電光のように打たれ、私の心の中のすべてが落ち着きはっきりしてきた。あらゆる創作芸術家が、待ちこがれていた瞬間だった」

 

マーラーの心配は、この終楽章がベートーヴェンの「第9交響曲」の真似だと受け取られはしないか、ということだった。そのためベートーヴェンの場合と内容的に完全に違った、しかも曲に相応しい歌詞を探していたのである。そのマーラーに適切な歌詞として啓示を与えたのが、クプロシュトックの『復活』という賛歌だった。

 

クプロシュトックはハンブルクで死亡したドイツの詩人で、ドイツ文学に於ける古典主義の創設者とも言われている。マーラーが葬儀で感銘を受けたのは、クプロシュトックの『復活』の詩に誰が音楽をつけたものかはわからないが、むしろこの音楽自体でなく詩そのものだったようである。このクプロシュトックの『復活』の詩を第5楽章で使うことにしたのだが、この詩をそのまま用いたのではなく、とくに第3節以下に大きく手を加えた。

 

こうして元来の詩にある宗教的なことの諦めは、マーラー独特の死の力に対する救いの祈りのようなものに代えられる。復活があるからこそ死は生の消滅ではなく、この世の人生の苦労は十分に意味深いものであって、人間は無駄に生まれてきたのでもなく、無駄に悩んできたのではないという思想のものになっている。

 

この曲は1888年から書き始められ、1894年のビューローの葬儀までにすでに初めの3楽章が書き上げられていた。その後同年のうちに後の2楽章が書かれ、こうして全曲がハンブルクで完成された。この曲の初めの3楽章は、1895年3月にベルリンでマーラー指揮のベルリン・フィルハーモニーによって初演された。全5楽章の初演は、1985年12月にやはりベルリンでマーラー指揮のベルリン・フィルハーモニーによって行われた。この時には満足のゆくリハーサルを重ねるため、マーラーは自費でオーケストラを雇ったという。曲は聴衆からも楽団員からも支持されたものの、批評家たちの意見は肯定派と否定派に分かれていた。

 

第5楽章

演奏時間にして全体の4割以上も要する長大な楽章で、マーラー流に拡大されたソナタ形式で構成されている。第4楽章が終わるとそのまま開始され、管弦楽の強烈な響きの中で金管が叫ぶような第1主題を出す。最弱音のホルンがハ長調で明るい動機を示し、ホルンの「呼び声」のような動機がこだまする。

 

第2主題は「第2主題部」ともいえるもので、前半に木管がコラール（ベースはグレゴリオ聖歌の「怒りの日」）を出す。これは第1楽章で、すでに示されていたもの。後半はトロンボーン、さらにトランペットが引き継ぐが、これが『復活』の動機と考えられている。

 

オーケストラが沈黙したところで、合唱がクロプシュトックの「復活」賛歌を神秘的に歌い始める。合唱はユニゾンの扱いが多く、印象的である。オーケストラはホルン動機に基づく間奏で応え、合唱、さらにオーケストラとなる。

 

ソプラノ独唱と混声合唱が無伴奏で

 

「蘇る、そうだ、汝は蘇るだろう、わがチリの如きもの、しばしの憩いの後には！

不死の生命、そは汝を呼んだ者が汝に与えるであろう」

 

と歌う。

 

この詞は、クロプシュトックの「復活」の詩から取られたもので、音楽も実に崇高なものとなる。11節からは弱音された弦の伴奏が付き、伴奏の末尾にホルン音が接続する。しばらく楽器だけで総奏で進むうち、ヴァイオリンの第5主題が浮かび上がる。やがて、またソプラノ独唱と合唱になり

 

「再び花咲くために、汝は種蒔かれるであろう。収穫の主がきたり、そして穀物の束を集め、我等、死せる者をとり集める」

 

と歌う。その後もアルト独唱、合唱、ソプラノ・アルトの二重唱と進み、人声と楽音の総てが協力して渾然一体をなし、崇高さと神秘さを極める。

 

マーラー自身による解説

荒野に次のような声が響いてくる。あらゆる人生の終末は来た。最後の審判の日が近づいている。大地は震え、墓は開き、死者が立ち上がり、行進は永久に進んでゆく。　この地上の権力者もつまらぬ者も　-王も乞食も-　進んでゆく。

 

偉大なる声が響いてくる。啓示のトランペットが叫ぶ。そして恐ろしい静寂のまっただ中で、地上の生活の最後のおののく姿を示すかのように、夜鶯を遠くの方で聴く。柔らかに聖者たちと天上の者たちの合唱が、次のように歌う。

 

復活せよ。復活せよ。汝許されるであろう。そして、神の栄光が現れる。不思議な柔和な光が、我々の心の奥底に透徹してくる。すべてが黙し、幸福である。そして、見よ。そこにはなんの裁判もなく、罪ある人も正しい人も、権力も卑屈もなく、罰も報いもない。愛の万能の感情が、我々を至福なものへと浄化する。

悩殺ボイスの女学生

で、ユーナに話を戻すと、滋賀の実家からＡ女子大に通っており、ケーコやヒロミと同じ英文科。偏見かもしれないが、ケーコとヒロミが英文科というのはイメージがかけ離れて見えるが、このユーナだけはしっくりくる。

 

ところで、このユーナという娘はルックスはまず10人並み以上、スタイルも良いが、それ以上に声が実に綺麗だった。男心を擽る猫なで声は、彼女の最大の武器と言えた。

 

なにより、この若さにして早くも「姑」のようなケーコやヒロミの性格には辟易とさせられることがあっただけに、ごく普通の女子大生らしいユーナの性質にまずは安心した。もっとも、この日が初対面だから、まだこれから隠れた「本性」を表す可能性は否定できないものの、初対面から遠慮などは欠片もなかったケーコやヒロミとは明らかに違う。

 

こちらは当然ながら、マサトもホソノも滋賀に関する知識には乏しいと見え、出身地や高校のことなど色々聞いてみたが

 

「うち、イナカやから、ゆーてもわからへんて・・・」

 

と、どうも話したがらない様子だ。

 

なにしろ、あの美声だけでも十分に悩殺的なのだが、恥ずかしそうにもじもじとしたシナを作って喋る姿を見ては深い追及がし難い。おまけにケーコとヒロミという「姑」のような2人が目を光らせている（？）だけに、不躾な質問などもできず

 

（どうせなら、ユーナ1人で来てくれれば・・・）

 

と密かに期待するしかないが、これまたどこでもズカズカと入り込んできそうなケーコらの厚かましさとは違い、どう見ても単独で乗り込んできそうなキャラではなさそうだった。

 

「ほんじゃま、今日はこんなとこで・・・」

 

と、Ａ女子たちは帰っていった。

 

となれば、やにわに「品定め」が始まるのは当然の成り行きだ。

 

「なんつーか・・・まあＡ女子大にも、まともな女学生がいるとわかってホッとしたわ」（にゃべ）

 

「それや、それ！

オレが最初に言おう思っとったこっちゃ！」（ホソノ）

 

「とりあえず、ちょっとカワイイんじゃね？」（にゃべ）

 

「そやな。顔はぼちぼちやが、それよか声がめっさカワエーが」（ホソノ）

 

「そうそう。

ちょっと、あれだけの美声はなかなか聞くことねーかも」（にゃべ）

 

「そりゃ、ちとオーバーな！」（マサト）

 

「ありゃあ、暗いとこで聞きとーなる声や！」（ホソノ）

 

(ノ∀｀)アヒャヒャヒャヒャ

 

「ケーコがおったら手か足が飛んできそないが」（マサト）

 

「おー。アイツは見た目がゴツイだけやなく、柔道二段とかゆーとったで」（ホソノ）

 

「こえーな。あの体だし、投げ飛ばされるよな？」（にゃべ）

 

「合気道とかもやっとったらしい。なんせアイツんオヤジが、柔道場の師範だか師範代とかやったらしいでな」（ホソノ）

 

「聞くでおへんどした・・・」（マサト）

 

「親父は何段？」（にゃべ）

 

「そこまで聞いとらんが、アイツが二段っちゅーことからゆーても、三段ってかのレベルちゃうやろ。師範やし、何十年もやっとるらしいしな」（ホソノ）

 

「オヤジはんは、背ぇが180超えで100kg以上やるゆ～とったな。」（マサト）

 

「ちゅーか、なんでアイツの話になるんだ！

今日はユーナだろう」（にゃべ）

 

「まあ、カワイイってこっては美和には負けとるがな」（ホソノ）

 

「ありゃ、顔だけはあれだが・・・性格がデタラメ過ぎてｗ」（にゃべ）

 

ヾ（　＞▽）ﾉ彡☆

 

「オレは、リナちゃんん方が好みかな・・・」（マサト）

 

「おー！　オマエ、ロリコンやったんかい！」（ホソノ）

 

「なんにせよ、ケーコとヒロミは論外だな」（にゃべ）

 

「賛成！」（マサト）

 

「まあ、ヒロミはおかめやが、ケーコは顔は悪うないんやがな・・・それ以外がなー」（ホソノ）

 

「おーおー、アイツもなんも喋らへんやったら、そこそこモテるかもしれへんな」（マサト）

 

「ないない！

ちゅーか、なんでまたケーコの話になるんだ！」（にゃべ）

 

「まあ、Ａ女子も徐々にえーんが出て来はるようになってきたっちゅーことで、今後にこうご期待ちゅーことでえーやんやないか？」（マサト）

 

「コイツ、上手いことまとめよったな」（ホソノ）

マーラー 交響曲第2番『復活』（第4楽章）

 

全体でわずか69小節の短い楽章。導入なしに、アルト独唱が

 

「おお、紅の小さなバラよ！

人間は大きな苦悩のもとにある！

人間は大きな苦悩のなかにある！」

 

と歌い、弦が伴う。第4小節からの管によるＰＰで、おもむろに上昇する旋律は第1主題。この楽章は3/4拍子、4/4拍子、5/4拍子、6/4拍子など、拍子がしばしば変わるところに特徴がある。

 

幾らか動きを増し、しばらくすると表情的な第2主題が独奏ヴァイオリンに現れる。再びアルト独唱が

 

「そこに1人の小天使が来て私を退けようとした。

あ、いいえ！ 私は退きはしなかった・・・とこしえの至福の生にまで私を照らしてくれるだろう」

 

と素朴に厳粛に歌う。終わりに近づくと楽章の初めのように速度が遅くなり、2台のハープが飾りを添えて結ぶ。

 

マーラー自身による解説

単純な信仰の壮快な次のような歌が聞こえてくる。私は神のようになり、神の元へと戻ってゆくであろう。

メガネ女子

Ａ女子に、また新顔が現れた。

 

「また一人、連れ来たでー」

 

「よろしくー」

 

ユーナという名前の、この綺麗な黒髪ロングの眼鏡っ子を観て

 

「おっ！

もしや、例の上階のコスプレ嬢？？」

 

と、今度こそ目を凝らしてしまった。これが、なかなか可愛い子だったからだ。

 

なにせ、これまで登場して来たＡ女子の顔ぶれはと言えば・・・

 

・      ケーコ・・・ルックスは10人並みか、あるいはそれ以上と言えなくもないが、なにせ性格が悪すぎる。オバタリアン顔負けの厚顔無恥で男勝りの気の強さは天下一品だから、とてもではないが「女」と認識するのは無理。

・      ヒロミ・・・「色黒」、「チビ」、「おかめ顔」の三拍子揃った女。そのくせ自負心だけは強く、ケーコに次いで口が悪い。お世辞にも全体的にレベルが高いとは言い難いＡ女子にあっても、美しさや魅力など疑いなく最下位レベル。

・      マドカ・・・男か女かわからないようなルックスだが、天然で竹を割ったようなサッパリした気性から好感度が高い芸術系。ただし、やはり「女」を意識させるタマとは言い難いのが難点。

・      リナ・・・これまでのＡ女子の中では最高レベル。もっとも、他にロクなのがいないための相対評価ではあるが。チャーミングな童顔とサッパリした気性には惹かれたが、いうまでもなくＸ大の美和とは比較にならないレベル。顔は可愛らしいが、その童顔に加え150cmに満たない身長でガリガリに痩せて、高校生か下手すれば中学生くらいにしか見えないロリキャラ。

 

といった具合だから、今回お目見えしたユーナは、これまでのＡ女子の中では最もカワイイというか、5人目にしてようやく初めて「異性」を意識させる女だった。

 

「おー！

Ａ女子にも、ちゃんと可愛いのがいたんじゃねーか！」

 

と、思わず肚の中で叫んでいたのも無理はない。これまで来たＡ女子の中では、間違いなくピカイチといえた。

 

その涼し気なルックスと言い、スラリと細い（細すぎるというべきか？）スタイルと言い、身長は足らない気はしたものの

 

「ついに、例の上階のコスプレ嬢参上か？」

 

と期待したくらいだった。

 

話すときの癖で、少しはにかんだような笑顔がカワイイ。なんせ、これまでのＡ女子の面々と言えば、どいつもこいつもハニカミなどとは無縁で、初対面から旧知の男友のように「おーっす」ってなノリだっただけに、これは新鮮だった。

 

「彼女、もしかして上階の・・・？」

 

と聞くや否や、たちまちオーバーに顔をしかめたるケーコ。

 

「あんたって、なにかっちゅーとフタコト目にはそれやんな？

この子が、どー観たらアスカに見えるっちゅーねん。背の高さからしてさらさらちゃうやろ！

第一、あん子はメガネもかけてへんし」

 

と、唾を飛ばさんばかりの勢いであっさり否定されてしまった。

 

「いや、そうハッキリとみたわけじゃねーから、記憶があいまいなんだ」

 

オンナというのは化けるものだから、メガネの有り無しや髪の色などは人物特定の際あてにならないとして、確かにあのコスプレ嬢はチラ見でも170近くはありそうだったから、今目の前にいるユーナとは優に10cmは差がありそうだった。

 

「にしても、アンタは誰か連れて来るたんびにアスカと間違うっちゅーのは、あの子に目ぇ着けとらんヤローな？

確かにあん子は別嬪はんやけど、おかしなことしたら私が承知せーへんよ！」

 

と睨みつけられた。

 

実に憎たらしい奴だ！

 

「目付けるどころか、ほんの1回チラッと見ただけだし、顔もはっきり見てねーよ。だから、なんとなく似て見えるんだろう・・・」

 

と、一応言い訳しておいたが。実際のところ気にはなっていたものの、さすがに一人で乗り込んでいったり誘いかけるほどの厚かましさがあるわけがない。