千春の寮を襲う（1）

大学生活最初の夏休みに入った。

 

大学生の夏休みは長い。国立大生は、大体８、９月の2か月は夏休みと考えてよいだろう。

 

高校生までは、夏休みと言ってもサッカー部のエース（？）としては、連日のように猛暑下での過酷な練習や試合が組まれていただけに、寧ろ夏休みが恨めしい気持ちがあったが、大学生となって「部活動」から解放されたからには自由の身だ。

 

「自由」は尊いが、自己責任の世界である。大学生となって、初めて獲得した「2か月の夏休み」の「間延びした自由の代償」ということで、初めて「2か月間の暇な日常の海」という危機に直面してしまった。

 

誰かを誘って遊びに行くべきところだろうが、めぼしい友人は実家に帰ってしまったり、はたまた豪気なものはこの機会に豪勢な旅行にうつつを抜かしたりと、どうも自分とは別世界の住人であることが発覚するに及び、この期に及びんで都合よく思い出したのが幼馴染の千春の存在だった。

 

いや、必ずしも都合良くというわけでもない。元々、夏休みには千春の居る西宮に遊びに行くという約束があったのだ。

 

当初は、このチャンスに彼女をものにしてやろうという野心満々だったのは事実だが、いざＸ大でのキャンパスライフが始まると、あの千春と同等か、むしろそれ以上に魅力的な女子が次から次にと現れて来るのに驚いた。

 

もっとも、千春とは小～高校までの実に12年間に渡って同じ校舎で過ごしてきたせいもあるのに対し、それ以外はどれもがここ最近に知り合ったばかりの顔ぶれだ。千春とは、事実としては小・中・高の12年間一緒ではあったが、こちらとしては小学校時代の千春の記憶は全く残っていなかっただけに、実質的には中学以降の6年間と言うのが正しい。この間、同じクラスになったこと3回。

 

部活は、こっちは男ばかりのむさ苦しいサッカー部で、向こうは中学でバレーボール、高校では女ばかりの合唱部だから、まったく接点がなかった。にもかかわらず、千春との思い出となると様々脳裏に浮かんでくるから、やはり青春時代の6年間を同じ校舎で過ごした実績は大きかった。

 

その千春が、西宮から遥々我がキャンパスを訪ねて来て、その返礼的な感じで西宮行きを約束したのだ。ところが、最大のチャンスと目論んでいたその西宮デートでは、つまらないことで揉めた挙句、喧嘩別れとなってしまった。

 

その後、かれこれ1か月以上が経過していたものの、先方からは何の音沙汰もない。向こうが激怒して帰ってしまった経緯からして、こっちからは声をかけにくいのもあって、気になりながらもそのままになっていた。

 

先にも触れたように、中学・高校時代から彼女の性格はよく知っているから

 

「あの時は激怒していたが、いつまでも根に持つタイプじゃねーし、案外ケロッとしてるだろう。そろそろ訪ねて行ってみるか・・・」

 

と、急に思いついた。

 

元々、ともに関西の大学に入学して下宿したところまでは似たような経緯だったが、当初は明らかに千春の側に熱があったのだ。それが、いつしか彼女が「音楽」の魔力に取りつかれ、今は立場が逆転してしまったのかもしれない。

 

この時も、本来なら電話でアポでも取ってから行くべきだったろうが、なにせこっちは気まぐれかつ、当初の心づもりのまま

 

（いつでも誘いには応じるはずだ）

 

との思い込みと

 

「いきなり行った方が驚くかも」

 

という勝手な考えで、西宮に向けて早くも飛ばし始めてたのである。

 

（この前は想定外の行き違いがあったが、なんだかんだ言ってもオレに好意を持っているのは確かだ。だから突然に訪ねて行ったなら、きっと喜ぶはずだ）

 

などと都合の良い算段を巡らせているうちに、あっという間に目的地に到着した。そこは先日、彼女に教えてもらっていた寮だ。

 

（うん、確かに見覚えがある。ここに違いねー）

 

少し離れた場所にある駐車場に無断駐車し、しばらく建物を観察する。まだ築浅らしい小ぎれいなマンション風の建物だ。単身者用のこじんまりした物件で、大学が寮として丸ごと借り受けているのかもしれない。

 

（そーいや、どの部屋だったかを聞いてなかった・・・外から見ただけじゃ、どの部屋にタカシマがいるのか、サッパリわからんな・・・）

 

恐らくはメールボックスに名札が付いているのだろうが、そこには管理人室のような窓が見えているため、うっかりとは近づけない。当然だが若い女ばかりの住居らしく、ベランダのあちこちから色とりどりの洗濯物が風に揺れている。そんな景色を見ながら、ケータイを取り出して電話をしてみるが、これが一向に繋がらなかった。

 

（さてはアイツめ、お出かけか？

こんなことなら、やっぱアポの電話でもしとくんだったか・・・もしやデートとか？）

 

と嫌な予感が頭をかすめたが、ちょっと近所に買い物に出ただけかもしれぬと思い直し、しばらく待つことにした。無断駐車の駐車場でタバコをふかしながら、時折寮の方に目をやっていると、中から誰かが自転車で出てくる音がした。

 

（もしやタカシマか？）

 

と注目したものの、出てきたのは千春とは似ても似つかぬ小柄なメガネ女子だった。

シューベルト 弦楽四重奏曲第13番『ロザムンデ』（第4楽章）

 

出典http://www.yung.jp/index.php

 後期の3大作品

 

ü  弦楽四重奏曲第13番　D.804『ロザムンデ』・・・1824年

ü  弦楽四重奏曲第14番　D.810『死と乙女』・・・1824年

ü  弦楽四重奏曲第15番　D.887・・・1826年

ü   

シューベルトをロマン派の音楽家に数え入れていいのかは少しばかり躊躇いがあるものの、それでもこの3つの作品がベートーヴェンによって完成された弦楽四重奏曲というジャンルに新たな局面を切り開き、ロマン派へと大きく扉を開けたということに対しては誰も異存はないだろう。

 

この3作品について、シューベルトは友人に宛てて次のように述べている。

 

「僕はこの世で最も不幸で、哀れな人間だと感じている」

 

と人生に対する悲観的な見方を吐露しながらも、シューベルトは次のように続けた。

 

「歌曲の方では、あまり新しいものは作らなかったが、その代わり器楽の作品をたくさん試作してみた。ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための四重奏曲を2曲、八重奏曲を1曲、それに四重奏をもう1曲作ろうと思っている。こういう風にして、ともかく僕は大きな交響曲への道を切り開いていこうと思っている」

 

ここで、述べられてる「ヴァイオリン、ビオラ、チェロのための四重奏曲を2曲」というのは『ロザムンデ』と『死と乙女』を指し「それに四重奏をもう1曲作ろうと思っている」というのは、第15番の事であることは明らかだ。そして重要なことは、それらの作品は第9番のシンフォニーとして結実する「大きな交響曲」（通称『グレート』）創作への一過程として、明確に意識された創作活動だったと言うことである。

 

つまり第11番の中で示された課題を、シューベルトはロマン派の交響曲へと続く道の中に解決を見い出したのである。シューベルトは古典派の衣をはっきりと脱皮し、彼の内面に渦巻く「歌」を優先した。そして、その「歌」を入れるための新たな器を構築し始めたのです。

 

1824年から26年というと、ベートーヴェンがその最晩年において、弦楽四重奏曲の分野で独自の作品を次々と生み出していた時期と重なる。それらは疑いもなく、古典派音楽の一つの集大成とも呼ぶべき作品群であった。そして、その様な偉大な作品が生み出される傍らで、20代の若者（ただし彼には残された時間は2年しかなかったが）の手からひっそりと、人間の内面に渦巻く激情や深い情緒をかくも率直に吐露する作品が生み出されていたとは、何という驚きか。歴史が移り変わる時と言うのは、このように音もなく静かに新しいページがめくられるものなのかもしれない。

シューベルト 弦楽四重奏曲第13番『ロザムンデ』（第3楽章）

 

※出典http://www.yung.jp/index.php

世間的には、古典的均斉とロマン的表現との融和が自然に成し遂げられた作品群として評価されているが、最晩年の偉大な作品を知る耳からすると何ともいえず窮屈な思いがするのは否定できない。

 

「シューベルトならば、もっと深い情緒を作品の中に盛り込めるはずだ」

 

という贅沢な要求を否定できることができないのである。逆に、ベートーベンによって完成された古典的緊張感と比べてみれば、作品の至る所でシューベルトの「歌」が溢れ出してしまい、あまりにも「緩み」が目についてしまう。この時期のシューベルトは、良くも悪くも明らかに「歌曲」の人だった。その「歌」を「弦楽四重奏曲」という、最も強固な構造が必要とされる形式の中でいかにして咀嚼していくか、という課題に答え切れていないことは明らかだ。

 

1816年に書かれた第11番は古典派音楽を学び、それを自らの中に取り入れていくという過程の中では一つの到達点を示す優れた作品だといえるものの、それは同時に次のステップへと踏み出すうえでの課題を明らかにした作品もいえる。そのためシューベルトはこのジャンルにおいて、4年という沈黙の時期を迎えることになった。たったの31年しかこの世に生きることを許されなかったシューベルトだから、4年という時間はあまりにも長いものだが、それはこの分野において克服しなければいけない課題が、いかに大きいものだったかを証明する時間の長さとも言える。

 

後期の偉大な作品群への過渡期の作品

・弦楽四重奏曲第12番　ハ短調　Ｄ．７０３　『四重奏断章』（1820年）

この作品を含め、後期の作品としてひとまとまりにしていいのかもしれず、実際に世間的にはそうする方が一般的である。しかし、後期の三大作品との間に再び４年のブランクが存在することを考えると、11番で明らかになった課題を解決するための中間報告という位置づけで、この断章一つでこのジャンルにおけるシューベルトの一つの時期を代表させても問題はない。

 

この作品はわずか1楽章しか残されていないが、ここには我々がよく知る「シューベルトの姿」をはっきり認めることができる。つまり着心地の悪かった「古典派」という衣装を脱ぎ捨てて、自分の「歌」を存分に歌い上げているところである。そして、その歌が散漫なものにならないように、全体の構成は古典派の決まり事に縛られることなく、独自のスタイルを模索していることもハッキリと窺える。その意味では、この作品をもって「シューベルトが真にシューベルトとなった後期の入り口」と考えて過言はない重要な分岐点となる。

 

しかしシューベルトはなぜか、この作品を第2楽章の途中まで書いて放棄してしまった。

 

なぜか？

 

恐らく「このスタイルで4楽章を書き上げるまでに、更に4年の年月を要した」と見るのが妥当なのではないか。

シューベルト 弦楽四重奏曲第13番『ロザムンデ』（第2楽章）

出典http://www.yung.jp/index.php

 

プロの四重奏団による演奏を意識した中期の作品群

ü  弦楽四重奏曲第８番　変ロ長調　Ｄ.112・・・1814年

ü  弦楽四重奏曲第９番　ト短調　Ｄ.173・・・1815年

ü  弦楽四重奏曲第１１番　ホ長調　Ｄ.353・・・1816年

1813年にコンヴィクトを去ったシューベルトは、師範学校の予備科に入学したが、そこも1814年には辞めてしまい、それ以後は助教員の生活を始めるようになる。恐らく、この頃からプロの作曲家として生きていくことを考え始めたのではないか。

 

シューベルトと言えば、定職に就かず住む家も持たず、親しい友人たちの支援を得て作曲活動を続けた、典型的なボヘミアン人生の人と言われる。しかし、彼自身は常に一人前の作曲家として世に出ることを常に求め続けていたし、その様な生活はシューベルトにとっては準備段階に過ぎなかった。しかし誤算だったのは、その様な準備段階から抜け出し、いよいよプロとしての第一歩を踏み出しだそうという時に、僅か31才で世を去ってしまったことである。

 

それ故、後世の人がシューベルトの人生を俯瞰した時に、あたかも全人生がボヘミアン的なものに覆われているかのように見えてしまうのは仕方がない。それ故、第7番と第8番は創作時期では大きな違いがないにもかかわらず、その様な意識の有り様が大きく影響していのか、内容的にハッキリ一線を画したものになっているのである。

 

この第8番の第1楽章は、僅か4時間半で創作したとシューベルトはメモの中に記している。いかに早書きのシューベルトといえ、弦楽四重奏曲の一つの楽章をそんな時間で一から書けるはずはないのであって、実はすでに創作してあった三重奏曲を書き直したものだった。だからといって、この作品は安直に書かれたものではなく、演奏に難のあった父への配慮はすっかり姿を消し、完全にプロの演奏家を想定して書かれたものであることは明らかである。

 

そうしてプロを目指し始めたシューベルトは、明らかにハイドンからモーツァルトへと至る古典派の道を学び、それを自らの中で消化しようと努めていった。

ドック初体験

　先日、某健診センターで「半日ドック」を受けて来ました。無精者でありまた大の病院嫌いのワタクシだから、これまでに人間ドックはおろか普通の健診さえ滅多に受診した事がありませんでした。

20代を通じてフリーランスで記者をしていたころは、一度も健診など受けた記憶はありません。30代となりＩＴ業界に転進してからは、風邪で通院して治った時に医師から「やっておいた方がいいから」と勧められるままに簡単な健診を受けたのが、或いは社会人になってから初めての受診だったでしょうか。

それからさらに数年が経過し、3年ほど前にＦ社系列の某社経由でＴ社に出向していた時に受診したのが二回目。それまでにも、所属の派遣会社やソフトハウスから受診を勧められながらも、なんとか誤魔化して逃れて来たのが実情でしたが

（たまには受けてみるか・・・）

と気まぐれを起こしてのものでした。

それから、さらに数年・・・昨年夏に東京に出て来て、秋からＮ社経由で某国務機関に勤務する事になりましたが、現場の責任者であるＮ社マネージャーからは

「年に一度は、ちゃんと健診を受けてくださいね・・・」

と言われ続けながら誤魔化しているうちに、上手い具合にこの人が異動となり、結局昨年は受けずじまいに済ませたのでした。

普通の勤め人であれば一般的には毎年の健診に加え、35歳以上辺りから数年に一度（或いは毎年）「人間ドック」の受診となりますが、フリーの個人事業主たるワタクシにはそうした義務はありません。しかしながら、やはり一度もドックを受診していないのは問題があるだろうと考えているタイミングで、ちょうど週に一度通っているフィットネスクラブに、提携している某大病院健診センターの「ドックメニュー」のカタログが目に入りました。

目を通してみると、ドックの「半日コース」が写真入りで紹介されており

（この程度のものなら、大した事はなさそうだ・・・）

と、ようやくの事で重い腰を上げたのでした。

コースの内容は、便血潜（二回法）、尿検査、身体測定、血液検査、血圧、心電図、胸部レントゲン、肺機能検査、腹部超音波検査（エコー）、胃部レントゲン、診察、直腸診、聴力、視力、眼底眼圧といった感じで、保険の利かない検査料金約5万円は個人で払うには痛い出費ですが、それでも年に一度か二年に一度は受けておくべきでしょう。

普段は缶ビールを毎日ロング缶りで2～4本か、レギュラー缶なら3～5本、時にはそれに加えて冷酒も呑むワタクシには、ここ数年間というもの「休肝日」の記憶はありません。

（検査の前日だけは、注意書きに書いてある通り酒断ちしなければ・・・）

と考えつつも

（少しだけならいいだろ・・・）

と、つい誘惑に負けて250mlのチビカンを呑んでしまったのでした (｡￣Д￣)d□~~